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乡村皮影戏:《平原上的夏洛克》

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乡村皮影戏:《平原上的夏洛克》

详细介绍

在快速城市化的时代,我们似乎很少看到“就事论事”的纯叙事皮影戏。

它没有任何后人的爱色,也没有任何庆祝生日的神秘表现。它只是单纯的展示了群体形象的特点,它只是直接讲述了“追一千里,交一千块钱”的乡村故事。

夏洛克和平原的故事

电影《平原上的夏洛克》是导演徐磊的处女作,讲述了一个在农村追凶的荒诞故事。鹰巢、舒赫和詹毅是生活在华北平原的普通农村老人。他们要么让妻子死去,要么独自生活。三个年轻人独居,关系很好。为了满足亡妻的最后一个愿望——交出房子,鹰巢带着“巨款”的牛,准备动手。

但我万万没想到,来帮忙的闺蜜淑和,在出去买菜的路上受了重伤,司机不见了。鹰巢决定单独承包束河的医药费,于是房子的建设就停了。为了帮助挚友伸张正义,成全“追凶”的美名,两个农村老人鹰巢和詹毅骑着农用三轮车穿梭于城乡之间,驰骋在辽阔的华北平原上。

他们依靠自己的线索,踏上了追捕肇事司机的征程。然而,似乎从一开始就注定了这是一次可笑的旅行。

“夏洛克”群像

广义而言,“夏洛克”最初指的是《福尔摩斯探案》系列作品中的人物,是由英国侦探小说家亚瑟柯南道尔创造的一位才华横溢的虚构侦探。他善于通过考察、演绎推理和法律知识解决问题,巨大的案件往往在他手中解决。在电影《平原上的夏洛克》中,“夏洛克”被形象地命名,指的是两个普通的农村老人,鹰巢和詹毅。

将伦敦侦探错放在华北平原,将英国现代性移植到衡水村,也成为电影氛围中的快乐之源,这是现代性带来的命运。

面对黄土背对天空的淳朴农民,和日夜穿梭在城市街道探索案件的天才侦探,我们很难划上等号。

但司机在闺蜜何叔和被撞后逃逸后,对他们身份的描述开始发生变化,出于闺蜜的忠诚和追捕凶手的承诺,逐渐成为“平平淡淡的侦探”。束河住院后,面临高额的医疗费用。鹰巢毫不犹豫地放弃了翻房子的愿望,拿走了所有积攒下来的积蓄来医治他最好的朋友。一个承诺付出一千块钱,只是因为束河在为自己服务的路上出了意外,所以要努力到底。然而,詹毅看着英国人进不去,决定帮他找到司机,挽回损失。

在这两个人身上,农民憨厚的形象被展现的淋漓尽致。遇到问题要努力到底,帮你到底。如果没有措施,就用最愚蠢的措施。他们对事故案件毫无头绪,只依靠自己收集的三辆可疑车辆作为线索逐一观察,这就注定了他们的破案是一条艰难、曲折、戏谑的道路。

追凶,从农村到大都市

根据鹰巢和詹毅收集的可疑车辆,他们追踪谋杀的方式是从熟悉的农村来到陌生的大都市。在农村生活了很长时间的人,刚到城市的时候会有强烈的不适感。詹毅因为违反大都市文明建设条例刚下车,随地吐痰被公安管理员罚款50元。当初,两个人不好的路正式拉开了。

1.校园调查的尴尬。当两人按照车牌号线索悄悄转入校园准备观察时,却意外被卧铺车主发现。鹰巢正在和店主聊天,而在校园里巡逻的保安已经盯上了这两位不速之客。为期100天的高考宣誓大会正在操场上举行,而一场纪念比赛正在举行

两个将近60岁的农村老人和16岁的少年在同一个画框里的画面明显格格不入,被迫喊出“我要幸福”的口号,更让人捧腹大笑。

2.小区追凶的麻烦。经过对前两辆疑似车辆的调查,他们只有最后一点线索,那就是一辆黑色的大巴。这辆车不容易找到,因为它停在社区的地下车库。住在农村大院的鹰巢和詹毅似乎很难理解大都市的社区不能随意进入,他们在未能用力后决定“智取”。在视察了送货可以大胆收支的社区后,鹰巢决定征用送货兄弟的衣服作为补偿。

这两位农村老人在各自的简历之后,再次携手“美团外卖”“饿了么”。两个人穿着黄色和蓝色的衣服,准备进入小区观察。

戏谑的情节背后,“夏洛克”们纯粹在哪里?

在逐一检查了收集到的所有线索后,鹰巢和詹毅的破案之旅以失败告终。鹰巢一直以为他锁的那辆黑黑的公交车就是肇事车辆,却从没想过在他醒来后最好的朋友何叔和的记忆里,肇事车辆是白色的。纵观整部电影,不管是真是假,在黑白背后,“夏洛克”们纯粹在哪里?

1.纯业余演员

电影《平原上的夏洛克》里,演员都是平原人,也就是神舟的农民,也选择当地方言表演。男主角鹰巢由导演徐磊的父亲徐超颖扮演。“鹰巢”这个名字的由来显然诞生于20世纪50年代,当时工业化建设热情高涨,倡导“捕捉英超之美”。他把自己的个人期望寄托在建造新房子的愿望上,但他意外地被老朋友何叔和超越了。

业余演员的生活履历使他们更适合电影中人物的情景场景。同时,在拍摄过程中,他们会根据剧情还原自己真实的生活履历,进而达到“本色出演”的效果。

2.直奔主题的故事出现了

在影视剧越来越商业化的时代,很多导演为了吸引人们的眼球,不惜打破故事的完整性,在不恰当的时候加入爱情情节作为辅助线。另一方面,《平原上的夏洛克》,电影故事来源于导演身边的真实案例。亲戚被车撞后,家人为了顺利报销医药费,选择不报案,私自组成“民间侦探团”寻找凶手。

影片直截了当地展现了“追凶”的故事,全片围绕“一诺千金”的故事重心展开。相反,基于事实的叙事手法,让观众感到久违的酣畅淋漓。

3.“都市乡村”的观影兴趣

当《大都市有很深的套路,我想回到农村》的流行语言在网络上爆炸时,观众看电影的兴趣也悄然向农村题材倾斜。《平原上的夏洛克》中各种幽默荒诞的情节,并不是对农村生活的讽刺,而是表现了农民的善良和力量。

其实早在1969年,古巴电影人胡里奥埃斯皮诺萨就提出了“不完美电影”的观点。这里对应的“完美”,其实是一种讽刺和嘲讽。他认为,在成长过程中,古巴皮影戏或其他第三世界国家皮影戏不应该屈从于国际主流商业电影的“完美尺度”,不应该因为追求技术成熟而放弃自主探索。

那么,在城市化加速的时代,中国影视剧是否应该在不断触及技术完美的同时,更加关注自身乡村文化中特有的民族审美形态?

对此,关注华北下层民众履历的导演徐磊,将镜头回归到农村民众真挚的情感表达和朴素的生活方式,营造出观众生活在一个勾心斗角的巨大世界里的乌托邦。

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